图：Oistrakh一九五七年在北京演出，为他伴奏的指挥李德伦分量不轻，惺惺相惜。

　　一个人的身形与职业往往有密不可分的关系。以运动员为例，篮球员的高挑、长跑的纤瘦、短跑的健硕等，都是人所共知的事实。

　　近日外游，一次长途航班因坐在靠过道座位，胳膊、膝盖每次受几位身形庞大、肥胖的空中服务员无情撞击后，都无奈地问：这样的身形，在狭小飞机通道工作，为何获得录用？据不完全统计，这个问题大概问了起码二十次。

　　关于身体的形态，其实对音乐演奏也有一定影响。例如手的大小直接与琴键有关，钢琴巨擘李斯特和拉赫曼尼诺夫都有一双可以横盖十三个琴键的手掌。对于吹管乐器，牙齿以至嘴唇的形态也有直接关系。

　　一般来说，指挥家身形都比较精干轻巧。大家熟识的卡拉扬、他的柏林爱乐乐团前任指挥富特文格勒（Furtwangler）、传奇的托斯卡尼尼都属于纤瘦但力发千钧的指挥。身形较为肥胖的指挥为数不多，印象中有奥地利指挥Josef Krips，以及前年去世的大都会歌剧指挥James Levine。

　　提琴独奏家一般以标准身形为主，演奏大提琴、低音大提琴的高个子不少。小提琴把位窄小，手指肥大者能够在指板上飞舞又按出完美音准，可谓奇迹。上世纪大卫．奥依斯特拉赫（David Oistrakh）就是一个奇迹。

　　这位身形肥胖的小提琴大师不但无碍于体重，而且将能量转成音乐功力。用他的钢琴拍档、同样传奇的历克特的原话：“他的音韵有一种不可思议的美感、一种不用使劲的力量。他演奏时身体移动极少，小提琴就像他身体的延续，整个动作完全由他的双腿和肚皮支撑……听来也许很搞笑，但腹与腿正是拉奏美妙音乐的动力。”

　　有意思的是，Oistrakh一九五七年在北京演出，为他伴奏的指挥李德伦分量不轻（见附图），惺惺相惜。